在商業(yè)氛圍中堅持藝術(shù)的理想
——國外小劇場戲劇的生存之道
當中國的小劇場戲劇在積極探索各種舞臺表達的可能性時，國外的小劇場戲劇又在經(jīng)歷什么？在第四屆北京國際青年戲劇節(jié)上，上演了多部國外戲劇作品。9月24日，當來自荷蘭、日本等國家的演出團代表在蜂巢劇場的舞臺上坐定，刺眼的黃色燈光灑下來，背后是當晚要演出的荷蘭戲劇《小鹿斑比·第八季》的舞臺布景，這個時空，怎么看都與即將開始的國際戲劇文化交流論壇無比契合。作為第四屆北京國際青年戲劇節(jié)的論壇之一，本次探討的話題，將揭開國外小劇場戲劇真實的生存狀態(tài)。
表現(xiàn)社會還是表達內(nèi)心？
國外的小劇場戲劇，在創(chuàng)作題材的選擇上，有哪些側(cè)重？創(chuàng)作者更關(guān)注現(xiàn)實社會還是自我思想和觀念的表達？
“大象在房間”戲劇工作坊，其本身和它的名字一樣獨特，該工作坊的導演豐翼和編劇夢琴能說比較流利的中文，他們在倫敦大學認識，都對中國當代戲劇很感興趣，2009年來到中央戲劇學院讀書，兩人合作創(chuàng)立了這個戲劇工作坊，稱它“一半中國一半西方�！�
作為一個定位獨特的戲劇工作坊，“大象在房間”的創(chuàng)作題材，會側(cè)重表現(xiàn)什么？介于中西方之間，他們更加關(guān)注中西之間的不同之處還是相同之處？夢琴表示，他們在舞臺上找的是中西方社會的相同點。本屆青戲節(jié)，他們創(chuàng)作的《FACEHOOK|人人網(wǎng)開心》被列入“再度關(guān)注”單元，在蜂巢劇場演出兩場�！斑@個故事非常簡單，就是一個人開一個人人網(wǎng)賬戶的過程。我們通過它表達社交網(wǎng)絡(luò)在全世界范圍內(nèi)對現(xiàn)代人生活的影響�！眽羟僬f，“比如有一場戲探討社交網(wǎng)絡(luò)的話題，中國演員用中文說話，西方演員用英文說話，因為中西方的社交網(wǎng)絡(luò)有所不同，我們就用不同的方式去說這個話題，比如中國人在開心網(wǎng)上偷菜，西方觀眾可能無法理解，那就再講一些facebook中的一些游戲的特點�！�
日本戲劇評論家、東京小艾麗絲劇場制作總監(jiān)理事長西村博子跟隨日本的《沉默之王》劇組參加了本屆青戲節(jié)。對于日本小劇場戲劇側(cè)重于表現(xiàn)社會現(xiàn)實還是藝術(shù)家個人的思想，她很明確地表示：“日本幾乎所有的小劇場藝術(shù)家，都在堅持表現(xiàn)自己。當然也因人而異，也有一些創(chuàng)作者對社會問題比較關(guān)心，但這也是在表現(xiàn)個人想法的前提下，自然而然流露出來的。”
西村博子還建議戲劇創(chuàng)作者：“不要把戲劇理解成有什么規(guī)矩的東西，應(yīng)該始終帶著懷疑的精神去表現(xiàn)自己�！彼弥斕烀媸赖摹缎落J戲劇檔案》說，這是10年來中國青年戲劇家們探索小劇場戲劇的集大成，但是她認為，最好不要做成規(guī)規(guī)矩矩的書，而是拿到這本書，撕開了拿著其中的幾頁就可以去復制、排練和演出，“是一種更具開放性和自由度的東西，這是小劇場戲劇的精神�！�
荷蘭戲劇《小鹿斑比·第八季》劇照
法國戲劇《一扇或開或關(guān)的門》劇照
荷蘭舞蹈《集體旅行》劇照
戲劇在發(fā)生什么變化？
在這些國外戲劇工作者的眼中，中國小劇場戲劇近年來發(fā)生了什么變化？他們?nèi)绾慰创袊嗄陸騽а莸淖髌�？他們本土的戲劇�?chuàng)作又經(jīng)歷過怎樣的過程？
15年前，《沉默之王》的制作人、東京小艾麗絲劇場藝術(shù)總監(jiān)丹羽文夫曾來北京參加過一個小劇場戲劇節(jié)。15年后，當他再次踏上北京的土地，這個城市的變化和中國小劇場戲劇的變化，都讓他感到震驚，“中國小劇場戲劇的內(nèi)容和表現(xiàn)方法和15年前有天壤之別”。15年前，他看到的中國戲劇，“以現(xiàn)實主義為主流，以臺詞為中心，有些戲好人壞人一目了然”。今年他看了兩部中國導演的以形體表演為中心的戲，“盡管表演手法有區(qū)別，但共通之處很多，探索性比較強，價值觀也比較接近�！�
他特別提到了其中一部，即趙淼的《九種時刻》。他印象最深的是其中的一個美女爬墻的場面�！懊琅团缐Φ慕M合，使人感覺到純粹的美。無需更多的解釋，讓觀眾能感覺到純粹的美就夠了�！彼f。
西村博子則介紹了日本戲劇幾十年來的變化。上世紀60年代初，日本戲劇界發(fā)生了一場革命：現(xiàn)實主義戲劇過渡到了小劇場運動。但到了80年代，現(xiàn)實主義戲劇又回歸了，但小劇場戲劇沒有隨之衰落，兩者并存使日本戲劇呈現(xiàn)出多樣化狀態(tài)，但現(xiàn)實主義戲劇相對更受歡迎，“因為觀眾容易理解，小劇場戲劇更多是個人化的東西，想引起轟動比較難”。但時至今日情況又發(fā)生了變化，“20年來創(chuàng)作了很優(yōu)秀的現(xiàn)實主義戲劇的創(chuàng)作者們，這幾年不怎么創(chuàng)作了，同時，一股新的創(chuàng)作力量又在崛起�！�
從兩年前開始參加青戲節(jié)，豐翼看了不少中國小劇場戲劇。今年他看了何雨繁的《卡里古拉的月亮》。他最大的感受是，現(xiàn)實主義的表演風格和中國小劇場戲劇的表達主題有些錯位了�！爸袊鴳騽⊙輪T用學院派的現(xiàn)實主義表演風格，去參演一些非現(xiàn)實主義的戲，會產(chǎn)生沖突，影響這些戲演出的質(zhì)量和效果。”
靠戲劇能養(yǎng)活自己嗎？
在中國，創(chuàng)作者們靠做小劇場戲劇養(yǎng)活自己目前還比較困難，那么，國外的演出團體面對的是什么樣的市場環(huán)境？他們能否靠做戲養(yǎng)活自己？
丹羽文夫表示：“要想靠戲劇發(fā)財或者生活得更好，是不可能的。日本戲劇從整體來說，生存都比較艱難，但一些商業(yè)戲劇另當別論。”
西村博子補充道：“幾乎所有小劇場戲劇的工作人員，都兼職做別的工作。目的就是掙錢回來做小劇場戲劇，追逐自己的夢想�！币灿猩贁�(shù)劇團因為演出了很好的戲，或者產(chǎn)生了非常優(yōu)秀的演員，從而在社會上有了大的影響，就可以從政府、財團或民間組織那里得到一些贊助。“但得到贊助后，就不要再指望他們創(chuàng)作出優(yōu)秀的戲了�！彼f。
荷蘭的小鹿斑比劇團，因為是個優(yōu)秀的劇團，而且政府比較支持文化事業(yè)，所以能獲得政府的資助。該劇團的負責人皮特介紹，劇團首先要做一個計劃書，提交到當?shù)卣�，政府委員會通過評估，決定同意資助后，會撥給劇團一筆錢，用來支持劇團時長4年的項目。
關(guān)于小鹿斑比劇團的建構(gòu)，皮特介紹，劇團只有兩名固定員工，定期發(fā)給他們薪水，另外的工作人員比如編劇、舞美等都是根據(jù)項目靈活邀請的。但目前劇團也面臨一個問題：明年是4年資助計劃的最后1年，新的政府對文藝的投入不是很大，這讓皮特感覺劇團未來的路也不好走，“過了明年，再申請政府資助的話，不一定能申請到了”。作者：高艷鴿
