“如何將非本土版權(quán)的娛樂節(jié)目做得更加令國內(nèi)觀眾喜聞樂見”是國內(nèi)綜藝節(jié)目編導(dǎo)們都在思考的問題。以往國外綜藝節(jié)目形式被引進(jìn)到國內(nèi)，影響著國人的欣賞與審美取向，而隨著國內(nèi)市場的日益成熟，國內(nèi)觀眾的價值取向與收視習(xí)慣，逐漸地又開始主導(dǎo)娛樂節(jié)目的走向和未來的發(fā)展趨勢——娛樂節(jié)目由版權(quán)引進(jìn)后的中國制造，逐漸發(fā)展成國內(nèi)自主探索新的模式形成娛樂節(jié)目的中國創(chuàng)造。
《快樂大本營》
能成為最老的是因為她永遠(yuǎn)夠新
在國內(nèi)娛樂節(jié)目的發(fā)展史上，《快樂大本營》是無法“逾越”的一個里程碑，不僅因為它始終居高不下的人氣與收視率，還因為它的“長壽”——至今已經(jīng)運作了19周年。
按照一年52期的體量播出，其實是非常容易讓觀眾覺得疲憊的。大本營能夠一直“未見頹勢”的一個秘訣在于，在每一周的節(jié)目里面都能夠有一個小的創(chuàng)新的亮點和一個不同的賣點。
節(jié)目會要求制作團(tuán)隊在一個月的時間內(nèi)能夠推出一個大型的創(chuàng)新游戲，如“誰是臥底”、“誰家住著誰”等；在每個季也會像季播類的節(jié)目一樣，推出一些季播的全新設(shè)計，就像大家看到的“啊啊啊啊科學(xué)實驗站”，“我想靜靜”，包括大型池道的環(huán)節(jié)，水上游泳池納入到室內(nèi)。
《誰是大歌神》
從韓國引進(jìn)也經(jīng)過本土化改良
前不久浙江衛(wèi)視《誰是大歌神》節(jié)目曾經(jīng)引發(fā)關(guān)注，雖然并非在黃金檔播出，但由于譚詠麟、周華健、齊秦、任賢齊、林志炫、張宇、許茹蕓等不同時代的天王天后的同時加盟而引發(fā)歌迷們又一輪集體懷舊。該節(jié)目脫胎于韓國本土節(jié)目《隱藏歌手》，但是制作方根據(jù)中國本土觀眾的收視習(xí)慣與收視心理進(jìn)行了改良，在上海電視節(jié)論壇上，韓國綜藝編劇界教父、《隱藏歌手》的總編劇柳成贊便對這種本土化的改良贊不絕口。
柳成贊認(rèn)為，作為中國版的《隱藏歌手》，更像是把原唱歌手放到了更主要的位置上，這與明星在中韓兩國觀眾中的“角色”有關(guān)：在韓國，歌手不像中國歌手在觀眾面前保有很大的神秘感，他們頻繁的曝光在各種綜藝節(jié)目上并且可以和電視機前的觀眾們隨時有接觸。而在中國，可能保留原唱歌手的操作模式，不論從形式上還是制作時間上，都更加符合觀眾的“口味”，他對中國節(jié)目組的改良表示感謝，并認(rèn)為“無論是什么樣的模式放到當(dāng)?shù)貒�，就要按照�?dāng)?shù)氐奈幕M(jìn)行本土化，要符合當(dāng)?shù)氐氖找暳?xí)慣才是最好的�！�
《我是歌手》
重要的是完成一個有關(guān)成長的故事
剛剛收官的《我是歌手4》很完整的詮釋了一個真人秀的編劇思路，即一個曾經(jīng)紅極一時的歌手，在經(jīng)歷輝煌與坎坷以后，如何看待自己熱愛的這個事業(yè)，如何再次回歸到事業(yè)的頂峰——李玟在決賽中身著當(dāng)年奧斯卡獎頒獎演出的禮服再次唱出《月光愛人》的時候，這個節(jié)目在高潮中完整的詮釋了故事的內(nèi)涵與結(jié)局。
而這樣的模式是隨著《我是歌手》前三季的發(fā)展一點點的完善起來的，也是觀眾喜聞樂見的大結(jié)局。在上海電視節(jié)的論壇上，湖南衛(wèi)視《我是歌手》總編劇、執(zhí)行制片人孫莉表示，目前中國的真人秀節(jié)目是一個大的工業(yè)化產(chǎn)品，國內(nèi)真人秀編劇所要完成的一個重要工作，就是實現(xiàn)對人的塑造。在這樣的主旨之下，《我是歌手》在韓版的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大規(guī)模的改良——弱化韓版中的舞美部分甚至不要舞美，只用燈光來強調(diào)現(xiàn)場氣氛，使觀眾聚焦到演唱本身。
