圖一：《康熙字典》中“回”字第四種寫法
圖二：回字四樣寫法
圖三：甲骨文 金文 籀文 小篆
圖四
“回字有四樣寫法”，是魯迅先生描畫孔乙己迂腐形象的神來之筆。記得當(dāng)年初中語(yǔ)文課本上，在《孔乙己》課文下面有一條注釋，大意是說，回字只有三種寫法，即：回、囘、囬，第四種是沒有的，說明孔乙己醉心于鉆研無(wú)用的知識(shí)，自以為博學(xué)，其實(shí)是錯(cuò)誤的。
難道“回字有四樣寫法”是“小說家言”？對(duì)此很多人進(jìn)行了探究，試圖找出回字的第四種寫法，沒想到結(jié)果卻出乎意料地豐富，竟找到好幾種寫法來，諸如迴、廻、廽、逥、佪等。難道魯迅先生替回字專家孔乙己少算了？要知道魯迅先生可是國(guó)學(xué)大師章太炎先生的入室弟子，曾親聆太炎先生講授《說文解字》，他豈會(huì)在如此“小學(xué)”的問題上忽悠讀者？仔細(xì)想來，孔乙己?jiǎn)柕氖擒钕愣沟摹败睢弊謱懛�，然后由草字頭底下的“回”引發(fā)出“回字四樣寫法”來，故上述例字均非答案。
踏破鐵鞋無(wú)覓處，得來全不費(fèi)工夫。一次我偶然在《康熙字典》“丑集備考”的“囗（wéi）部”中，發(fā)現(xiàn)了“回”字的第四種寫法，為“囗”內(nèi)一個(gè)“目”。并注明：“《篇�！吠��！�
《篇�！肥俏覈�(guó)古代字書中收字最多的字典，由金人王太等編纂，共收字62236個(gè)，比《康熙字典》還多出15201個(gè)。因此，回字的第四種寫法見諸《篇海》就不足為奇了。下面就應(yīng)該是孔乙己所說的“回字四樣寫法”了：（見圖二）
至于這四個(gè)回字之間的關(guān)系，我略作一區(qū)分：“回”為正字，《說文解字》釋為：“回，轉(zhuǎn)也。從囗，中象回轉(zhuǎn)形�！辈⒎Q：“囘，古文�！绷硗�，《康熙字典》“回”下注曰：“俗作囬。”即“囬”為“回”的俗字。同樣，回字的第四種寫法也是俗字。我們?cè)倏础盎亍钡淖中窝葑儯海ㄒ妶D三）
由字形演變可以看出，甲骨文“回”在螺旋形圖案上加一短橫作指事符號(hào)，表示循環(huán)反復(fù)、周而復(fù)始；金文省去上面的指事符號(hào)，強(qiáng)化了螺旋循環(huán)的形象；籀文基本上承續(xù)金文字形，但增加了螺旋的層次。以上是古文“囘”的由來。小篆則將螺旋形改寫成內(nèi)外兩個(gè)同心圓，這就是正字“回”。至于其他兩個(gè)俗字，均為“回”的變體。
以上尋章摘句的考證，讓本人也有點(diǎn)孔乙己的嫌疑了。很多人都認(rèn)為孔乙己窮究于“回字四樣寫法”正是其迂腐的表現(xiàn)，并斥之為無(wú)用的“學(xué)問”，甚至連小說中的酒店小伙計(jì)也對(duì)他看不上眼。其實(shí)，孔乙己的窮困落魄是那個(gè)時(shí)代造成的，并不能歸咎于他肚里的那點(diǎn)“墨水”�？滓壹赫媸窃┰胀饕�！
不知從何時(shí)起，國(guó)人變得越來越“務(wù)實(shí)”了。如果你聲稱學(xué)習(xí)了某種知識(shí)，人們往往會(huì)問一句：“有什么用嗎？”甚至更直白地說：“能掙錢嗎？”純粹為了探究真相而作的學(xué)問，在很多人看來是可笑和無(wú)聊的。
當(dāng)我們以不屑的口吻嘲笑孔乙己時(shí)，有沒有捫心自問，自己對(duì)本民族的文化究竟了解了多少？其實(shí)，考求“回字四樣寫法”恰是“小學(xué)”（文字學(xué)）的題中應(yīng)有之義。
我們知道，漢字是表意文字，字形與字義之間存在著密切關(guān)系�！盎亍弊譃槭裁磿�(huì)有這四種不同的寫法？究竟是來源于4種不同的物象，還是經(jīng)過了4種不同的抽象概括？弄清楚這些問題，對(duì)于捋清漢字的源流，理解漢民族的思維模式，并與古人進(jìn)行有效的溝通，都不能說是毫無(wú)意義的。
現(xiàn)舉一例為證。大家都知道《紅樓夢(mèng)》第三十回有個(gè)“齡官劃薔”的美麗故事。寶玉隔著籬笆洞兒隨著齡官簪子的起落，一直一畫、一點(diǎn)一勾地看了去，數(shù)一數(shù)，18筆，原來是個(gè)薔薇花的“薔”字。大家數(shù)一下，簡(jiǎn)化字“薔”是14筆，而繁體字“薔”為16筆（草字頭斷開為17筆），怎么會(huì)是18筆呢？難道曹雪芹算錯(cuò)了嗎？這就用得上“回字四樣寫法”了。原來“薔”字下面應(yīng)為“囬”，草字頭斷開正好18筆。
